本年度的儿童散文，有两篇（组）难得的佳作。一是薛涛的《山林史诗》，是以抒情、思辨见长的散文诗。作者的语言空灵而浪漫，篇幅简短而视野辽阔，于亦诗亦哲的意境里，抒发了对自然、对生命的感悟与发现，让读者感受到了一种万物有灵且美的哲思意味；另一篇同样具有散文诗风格的作品，是韦伶的《童年散文一组》。如果说薛涛写的是大地上的“山林史诗”，那么韦伶写的就是宇宙中的“星球史诗”。作者把生命的诞生、星球的运转、人类与时间、空间的关系等想象与思考融为一体，同样呈现了一种亦诗亦哲的大意境。《小王子》的作者圣-埃克苏佩里在《人类的大地》里这样说过：“在我们的飞机和人类居住的地球之间，存在着一道道不可逾越的距离。世界上的全部财富都凝聚在这一颗迷失在群星中的尘埃上。……只有让智慧吹拂泥胎，才能创造伟大的作家。”薛涛、韦伶的这两篇（组）散文，让我们感受到了一种“让智慧吹拂泥胎”、逾越了地球与星空的距离的文学之美，也可提升我们对“无边的儿童文学”的想象与信心。

当然，与属于凤毛麟角的“山林史诗”“星球史诗”相比，儿童散文的现实书写、日常生活书写，以及我们惯常所见的从小入口、小细节着笔的“微物之美”，终究还是大多数，也是我们的“文学日常”。汤素兰的《乡村小景》，选取了农村儿童皆熟悉和亲切的、几乎是伴随了所有中国乡村孩子童年的草垛、柴垛、篱笆等名物，加以重温和描述，使诸多琐碎的、个人化的记忆与感受，变成了具有普遍和永恒意味的文学细节，同样也具有平实和熨帖的艺术感染力。类似题材和风格的散文，还有《官渡粑粑》（吴然）、《遥望家乡柿子红》（雁阵）、《童年三记》（孙卫卫）、《食之味》（毛云尔）等。

童话创作是很多儿童文学作家的看家本领，大多数童话作家已把书写这种幻想类体裁的技艺修炼得炉火纯青。因为童话的整体质量已经较高，所以，要在这个基础上有所创新和超越，难度是越来越大。本年度的短篇童话有几篇还是令人耳目一新的，像《住在耳朵里的鲸》（徐瑾）、《掉月亮的夜晚》（慈琪），都是新颖而又自然地将童话的幻想之境与女性作家细腻的情感结合在一起，让故事避开了近乎已成“童话八股”的“母题”模式，独标情愫和智慧，以性情和灵动来驾驭故事，推动叙事；《星星居住的河流》（王勇英）把小说的现实风格与童话的想象交织在一起，用真实的乡俗民情和乡土风光作为幻想故事的背景。相比童话城堡式的纯幻想故事，这种建立在现实生活基础上的童话故事，可谓是中国传统童话风格的一种回归，或者说，这是一种“新传统童话”。说到底，还是安徒生那句响亮的名言道出了童话的真谛：“最精彩的童话故事，就是每个人的真实生活。”

精致的花盆里长不出童话的参天大树，只有从现实生活的土壤中汲取丰富的滋养，童话之树才能挺拔而常绿。《野花谷的牛》（王一梅）之所以写得那么美，那么温暖人心，同样是因为它通篇闪耀着明丽的现实生活的光芒。此外，《阿停的诗》（孙丽萍）、《蛤蟆先生》（赵菱）、《毛茸茸的“不速之客”》（彭冬儿）、《叫醒龙的办法只有一个》（张李）等童话，也都是把幻想、童趣和现实润泽意义融合得较为完美的用心之作。本年度还有不少优秀的童话作品出自年轻的童话新秀之手，这是尤其让人感到欣慰的，也是冰心奖作品年选一直在关注和追寻的。

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